“個體敘事”青年藝術家聯展

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藝術中國 | 時間: 2009-04-14 09:26:33 | 文章來源: 藝術中國

????展覽名稱:“個體敘事”青年藝術家聯展

????展覽城市:北京

????策展人:原志陽

????展覽時間:2009年4月25日 — 5月25日

????參展人員:馮義瑩、景禹朝、馬良、肖喆洛、閻珩、張鵬(排名按姓氏拼音)

????展覽地點:北京市朝陽區酒仙橋路2號院798藝術區3818庫內9藝術空間

????電話TEL:(8610)84599663

????電子郵件Email: gallery@9gallery.net

 

馮義瑩作品

景禹朝作品

馬良作品

肖喆洛作品

閆珩作品

張鵬作品

個體敘事

 

 

????“個體敘事”青年藝術家聯展

????“個體敘事”青年藝術家聯展于4月25號下午3點在9藝術空間開幕,此次展覽由北京9藝術空間主辦。旨在為年輕藝術家提供一個交流和展示的平臺與機會,對后思想閹割時代的藝術給以視覺化的呈現與表達。

????參加此次展覽的有出生于70年代的景禹朝、馬良,同時有出生于80年代的馮義瑩、肖喆洛、張鵬、閆珩。景禹朝是一個富有探索精神的畫家,突破自身的語言表現和觀念表達是他一直在追尋的目標。“恐怖”、迷幻二詞可以用來形容景禹朝如今的畫面呈現效果。經過階段性的探索他告別了先前唯美性的畫面表現,畫面中語言和觀念的成分更加濃重與深刻,在藝術創作上進入他的又一起點。馬良選擇攝影作為他的創作形式,與常規的擺拍式攝影套路相似。在他的作品中同樣按照將拍攝對象進行一定的擺放、固定,而后進行拍攝的常規化套路,所不同的是場景化的設定以及對道具的靈活運用是馬良攝影的重要元素,同時也是為了配合作品觀念、語義的表達,從而使觀念在具體語境中得以表述。細觀馬良作品可以發現,童年、夢境中的意識殘片被其用記憶拼貼的創作手法置入作品中,制造出一種夢境、荒誕化的圖像效果。同樣選擇攝影作為表達手段的還有藝術家張鵬。張鵬的攝影作品以小女孩作為造像主體,將童年里的成長傷痕給予視覺化的清晰呈現。根據表述的需要藝術家給予被攝主體以血色、傷痕化的妝扮處理。同時,為了配合主體造像敘事,將空間和場景給予簡單化、凝滯化的營造也是他作品中的重要內容。

????與前者在表述語言和方式上截然不同的是馮義瑩。影子是主體的親密伙伴,有光的地方便會有它的存在,馮義瑩的影子成像是放大了的,而且主體人物形象與影子進行的是一種互動的姿態,一種面對面的交流方式。此時的影子變成了一面鏡子,它見證你的所有行動,你害怕、它也害怕,你恐懼、它也恐懼。另外馮義瑩還選取“下蹲”這么一個動作作為他作品的人物姿態。“下蹲”在山西人中,是一種習慣性的動作,如同東北人的盤腳做炕頭一樣,是一種地方性的習俗。同時此類動作的習俗性形成亦和當地的地理環境有不可分割的因素。出生于湖南的馮義瑩全然沒有山西人的地域習俗性存在,“下蹲”亦不是一種參有政治性的調侃表達。馮義瑩往往將下蹲的小人置于一個場景性的空間,從而給與我們一個解讀的語境,沉默與自問視乎是其雕塑呈現的一個詳情。

????肖喆洛作品中的小狗形象全然成為了自己的一個寄托符號。自閉、卑微、拒絕交流,一種個體經驗的感受被注入小狗這么一個畫面的承載對象。交流的傷害使其選擇自閉,而自閉后內心的孤獨又使其萌發出對交流的渴望。一種矛盾的心里糾結被參入畫面之中。

????在創作媒介的運用上與常規較為相異的即為閆珩的作品,閆珩選擇石膏作為他的創作材料。在石膏上進行一種繪畫創作,將真實空間給與圖像化的參合,使圖像的質感與材質表現力結合起來是藝術家試圖追尋與試驗造像的方向。閆曾自述到,自己最早接觸科班素描教學時,接觸的就是石膏長方體,且認知到石膏長方體是其接受一切具象形體的開端。

 

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